Le public n’a pas tout à fait fini de s’installer dans la grande salle du théâtre Silvia Monfort que, déjà, les trois comédiennes de King Kong Théorie, accompagnées par les graves d’une guitare électrique, susurrent au micro quelques phrases tirées de l’œuvre phare de Virginie Despentes. Des mots-clés, d’abord : « marché de la belle meuf », « frigide », « mal baisée », « camionneuse ». Puis cette phrase, reconnaissable entre mille : « J’écris de chez les moches, pour les moches. » Le ton est donné.
Près de vingt ans après la parution du manifeste féministe de Despentes, la metteuse en scène Vanessa Larré fait un choix d’adaptation singulier : trois femmes, et donc trois voix, alignées et droites sur un plateau quasi nu, pour donner chair à un essai écrit à la première personne. Nous sommes quelque part entre le slam, le stand-up, et la révolution.
Mise en scène minimale
Riche idée, que cette partition à trois ! Sur scène, la pensée de Virginie Despentes se décline comme un dialogue, ou une adresse, dont le destinataire premier serait le public. Anne Azoulay, Valérie de Dietrich et Marie Denarnaud reprennent tantôt le manifeste, tantôt quelques éléments biographiques de la vie de l’écrivaine. En alternant les voix et les thématiques, le spectacle donne à ce texte toute son ampleur et évite adroitement le premier écueil de ce genre d’exercice : la logorrhée, le trop-plein. Il y avait un risque d’indigestion.
Si la mise en scène de Vanessa Larré s’attache à rester minimale, King Kong Théorie se ponctue tout de même de quelques bonnes idées. Citons par exemple cet instant, troublant, où le public est ébloui par des éclairages placés à l’avant de la scène, comme on le serait par les phares d’une voiture. À ce moment-là, l’une des trois interprètes raconte le viol subi par Virginie Despentes en juillet 1986, tandis qu’elle faisait de l’auto-stop avec une amie. « J’ai compris que c’est quelque chose dont on ne se défait jamais, que plus rien ne serait jamais comme avant », observe alors l’une des comédiennes.
Donner de l’ampleur
Tout le spectacle est ainsi. En opérant à trois voix, Vanessa Larré donne une dimension collective à un drame qui l’est, collectif, puisqu’une majorité de femmes subissent les insultes, les doubles-standards, les viols et les discriminations. Autre plaisir, plus vertigineux : celui d’entendre des mots d’une si grande lucidité, à une époque où le mot « viol » — comme un certain nombre d’autres du champ lexical des violences sexuelles — ont été bannis des réseaux sociaux.
Il ne suffisait sans doute pas grand-chose pour s’emparer de ce texte, tant sa langue est précise, et son propos d’actualité. C’est à cet endroit qu’est la réussite de l’entreprise de la metteuse en scène : King Kong Théorie le spectacle donne du rythme à King Kong Théorie l’essai. Comme si cette triade féminine, et les notes punk-rock du guitariste Stan Bruno Valette, permettaient aux mots de Virginie Despentes de résonner avec d’autant plus d’acuité. Et, in fine, faire entendre au plus juste un grand texte qui, en vingt ans, n’a pas pris une ride.
King Kong Théorie, d’après Virginie Despentes
Créé le 2 octobre 2014 au Théâtre La Pépinière – Paris
Théâtre Silvia Monfort
Du 14 au 22 novembre 2025
Durée : 1h15.
Tournée
27 au 29 janvier 2026 aux Quinconces et L’Espal – Scène nationale Le Mans
Texte : Virginie Despentes
Adaptation : Valérie de Dietrich et Vanessa Larré
Mise en scène : Vanessa Larré
Avec : Anne Azoulay, Valérie de Dietrich, Marie Denarnaud
Création musicale et interprétation : Stan Bruno Valette
Scénographie et création lumière : Laïs Foulc
Création vidéo : Christian Archambeau
Création costumes : Ariane Viallet
